墨水心

或許, 童年的時候
我們都曾經沉迷於紙張與油墨構築的動人故事
無法自拔. 半因喜悅, 半因恐懼
常常懷疑自己來到故事的場景
有時, 則彷彿見到書中角色在眼前栩栩如生
作者馮克果然和我們大多數人有著共同, 或至少類似的童年
當然囉! 有不算小的篇幅, 看似自我解嘲
實則將身為作家的不被重視, 有一番深刻的描述
不過, 在本書問世之後
她應該就不會再有這種感覺了吧!

我願意位妳朗讀

對戰後第二代的日耳曼人而言
身上所背負的原罪總壓得讓人喘不過氣來
尤其是猶太人掌控了媒體與好萊屋
並善於利用被害人的身分刻意渲染日耳曼民族的邪惡
(後來日本人發達了之後也買下好萊屋製片公司
並拍攝黑雨想把自己從加害人變成受害者呢?
真是薩伊德Edward W. Said論述中典型的文化與帝國主義)
處於並不盡公平的氛圍之下的年輕一代德國人
嘗試透過和上一代劃清界線來取得存在的正當性
卻不免陷入深刻的認同危機
(他們的上一代可是從文本與論述的制定者淪為接受者呢?)
徐林克透過故事娓娓道來
明顯的想嚐試從這樣的矛盾情感中掙脫
真實的展現他們那一代德國人
在鋪天蓋地的指控中活出自我的堅持
或許,是這種批判精神
讓德國能很快的從戰敗後的廢墟中重新站了起來

比對今天的台灣
任由政客空嘴薄舌的挑動被害妄想症
年輕一代則人云亦云, 缺乏基本的判斷力
也喪失論述的能力
無從建立整體意識以對抗已然崛起並逐漸建立自信的中國
或許, 合久必分, 分久必合不是宿命
而是集體意識, 甚至潛意識下的必然結果
無關乎選擇....

"Nobody wants me to do anything, so I’m just doing what I want."

"Nobody wants me to do anything, so I’m just doing what I want."
這是今天紐時的QUOTATION OF THE DAY
其實,光看這句話是沒什麼太大的意義的.
除非你知道說話的是誰,在什麼情形下.
但是,在這個的時代,斷章取義和刻意曲解已是常態
所以,看倌可能會以為說這話的傢伙真幸運
上班沒事幹,想做啥也沒人管
或者以為,這傢伙可能剛退休,樂得清閒
其實,這位Liz Fallon是搞視覺藝術的個體戶
已經有一年沒有接到任何委託了....